RESİM BOYAMA YÖNTEMLERİ

Boya farklı tipleri genellikle pigment gibi boya genel çalışma özelliklerini belirleyen, süspansiyon veya gömülü olduğu ortam tarafından tanımlanan viskozite, karışabilirlik , çözünürlük gibi kurutma süresiyle şeklinde gerçekleşir.

YAĞLI BOYA

Honoré Daumier (1808-1879), Ressam

Yağlı boya , erken modern Avrupa’da yaygın olarak kullanılan keten tohumu yağı gibi bir kurutma yağı ortamına bağlı pigmentlerle boyama işlemidir . Genellikle yağ çam reçinesi veya hatta sığla gibi bir reçine ile kaynatılırdı. Bunlara ‘vernikler’ denirdi ve bedenleri ve parlaklıkları için ödüllendirildiler. Yağlı boya nihayetinde avantajları yaygın olarak bilindiği için sanat eserleri yaratmak için kullanılan ana ortam haline geldi. Geçiş , Kuzey Avrupa’da Erken Hollanda resmiyle başladı ve Rönesans yağlı boya tekniklerinin yüksekliği , Avrupa’nın çoğunda neredeyse tamamen sıcaklık boyalarının yerini aldı .

PASTEL

Maurice Quentin de La Tour , Fransa’nın Louis XV portresi. (1748) Pastel.

Pastel , saf toz pigment ve bir bağlayıcıdan oluşan bir çubuk şeklinde bir boyama aracıdır. Pastel kullanılan pigmentler de dahil olmak üzere tüm renkli sanat ortamı üretmek için kullanılanlar ile aynıdır Yağ ; bağlayıcı nötr bir renk tonuna ve düşük doygunluğa sahiptir . Pastellerin renk etkisi, doğal kuru pigmentlere diğer işlemlerinkinden daha yakındır. Pastel boyama yüzey onun korunması, örneğin cam altında çerçeve olarak koruyucu önlemleri gerektirir, kırılgan olduğu ve kolayca lekeli için; ayrıca bir fiksatif ile püskürtülebilir. Bununla birlikte, kalıcı pigmentlerle yapıldığında ve uygun şekilde bakıldığında, pastel boya yüzyıllar boyunca değişmeden kalabilir. Pasteller, sıvı bir ortamla yapılan resimler gibi, ortamın kurudukça renginin, opaklığının veya boyutlarındaki değişikliklerden kaynaklanan çatlak ve renk bozulmasına karşı hassas değildir.

AKRİLİK

Ray Burggraf tarafından Jungle Arc . Ahşap üzerine akrilik boya. (1998)

Akrilik boya , akrilik polimer emülsiyonunda pigment süspansiyonu içeren hızlı kuruyan boyadır . Akrilik boyalar su ile seyreltilebilir, ancak kuruduğunda suya dayanıklı hale gelir. Boyanın ne kadar su ile seyreltildiğine (su ile) veya akrilik jeller, ortam veya macunlarla modifiye edildiğine bağlı olarak, bitmiş akrilik boya bir sulu boya veya yağlı boyaya benzeyebilir veya diğer ortamlarla elde edilemeyen kendine özgü özellikleri vardır. Çoğu akrilik ve yağlı boya arasındaki temel pratik fark, doğal kuruma süresidir. Yağlar, renkleri karıştırmak ve az boyalar üzerine bile sırlar uygulamak için daha fazla zaman tanır. Yağın bu yavaş kuruma yönü, bazı teknikler için bir avantaj olarak görülebilir, ancak sanatçının hızlı çalışma yeteneğini de engelleyebilir.

SULUBOYA

Jungfrau’da Manfred (1837), John Martin . Suluboya Tekniği

Suluboya , boyaların suda çözünür bir araçta asılı pigmentlerden yapıldığı bir boyama yöntemidir. Suluboya resimleri için geleneksel ve en yaygın destek kağıttır; diğer destekler arasında papirüs, havlama kağıtları, plastik, parşömen veya deri , kumaş , ahşap ve tuval bulunur . Doğu Asya’da, mürekkepli suluboya resim fırça boyama veya kaydırma boyama olarak adlandırılır . Çin, Kore ve Japon boyama genellikle tek renkli siyah veya kahverengi atık, baskın bir ortam olmuştur. Hindistan, Etiyopya ve diğer ülkelerin de uzun gelenekleri var.Suluboya boya ile parmak boyama Çin menşeli. Suluboya kalemler (suda çözünür renkli kalemler) ıslak veya kuru olarak kullanılabilir.

MÜREKKEP

Dört Mevsim Manzaraları (1486), Sesshū Tōyō

Mürekkep resimleri, pigmentler ve / veya boyalar içeren bir sıvı ile yapılır ve bir görüntü, metin veya tasarım üretmek için bir yüzeyi renklendirmek için kullanılır . Mürekkep, bir çizim için kullanılan kalem, fırça veya tüy ile resme işlenir. Mürekkep, çözücüler, pigmentler, boyalar, reçineler,  yağlayıcılar, çözünürleştiriciler, yüzey aktif cisimleri, tanecikli madde,  flüoreserler ve diğer malzemelerden oluşan karmaşık bir ortam olabilir. Mürekkeplerin bileşenleri birçok amaca hizmet eder; mürekkebin taşıyıcısı, renklendiriciler ve diğer katkı maddeleri mürekkebin akışını ve kalınlığını ve kuruduğunda görünümünü kontrol eder.

SICAK BALMUMU VEYA ENCAUSTIC  

Saint Catherine’s Manastırı , Mısır’dan 6. yüzyıldan kalma bir ikonik simge.

Sıcak balmumu boyama olarak da bilinen encaustic boyama, renkli pigmentlerin eklendiği ısıtılmış balmumunun kullanılmasını içerir. Daha sonra sıvı / macun bir yüzeye uygulanır – genellikle ahşap hazırlanır, ancak tuval ve diğer malzemeler sıklıkla kullanılır. En basit encaustic karışım, balmumuna pigmentler eklenerek yapılabilir, ancak kullanılabilecek başka tarifler de vardır – bazıları diğer tipte balmumu, damar reçinesi,  keten tohumu yağı içerirveya diğer bileşenler. Saf, toz pigmentler satın alınabilir ve kullanılabilir, ancak bazı karışımlar yağlı boyalar veya diğer pigment formlarını kullanır. Boyanın soğumasından önce şekillendirilmesi için metal aletler ve özel fırçalar kullanılabilir veya yüzeye soğutulduktan sonra balmumunu işlemek için ısıtılmış metal aletler kullanılabilir. Diğer malzemeler , yüzeye yapışmak için encaustic ortam kullanılarak yüzeye kaplanabilir veya katlanabilir.

Teknik, antik Yunan ve Roma paneli resimleri için normaldi ve Doğu Ortodoks simge geleneğinde kullanılmaya devam etti.

FRESK

Beyaz Melek , Mileševa, Sırbistan’dan bir fresk

Fresk, duvarlara veya tavanlara sıva üzerine yapılan birkaç ilgili duvar resmi türünden biridir. FRESK kelimesi İtalyanca bir kelime olan affresco  “taze haldeyken” kelimesinden türemiştir. Freskler genellikle Rönesans ve diğer erken dönemlerde yapılmıştır. Buon fresk tekniği , İtalyan sıva, intonaco kelimesinin kullanıldığı ince bir ıslak, taze kireç harcı veya sıva tabakası üzerinde suyla karıştırılmış pigment boyamaktan oluşur . Bir secco boyama, aksine, kuru sıva üzerine yapılır (secco  İtalyancada “kuru” dır). Pigmentler , pigmenti duvara tutturmak için yumurta ( sıcaklık ), tutkal veya yağ gibi bir bağlayıcı ortam gerektirir.

GUAJ

Guaj , opak boyama yönteminde kullanılmak üzere tasarlanmış pigment ve diğer malzemelerden oluşan su bazlı bir boyadır. Guaj , parçacıkların daha büyük olması, pigmentin suya oranının çok daha yüksek olması ve tebeşir gibi ek, atıl, beyaz bir pigmentin bulunması nedeniyle suluboyadan farklıdır . Bu, guajı daha yansıtıcı niteliklerle daha ağır ve daha opak hale getirir. Tüm watermedia gibi, suyla seyreltilir. 

EMAYE

Boyalı Limoges emaye yemek, 16. yüzyılın ortalarında, Jean de Court , Waddesdon Bequest , British Museum’a atfedilen detay

Emayeler , tipik olarak metal olan bir substratın toz cam ile boyanmasıyla yapılır; renk oksit adı verilen mineraller renklenme sağlar. 750-850 santigrat derece (1380-1560 santigrat derece) sıcaklıkta ateşlendikten sonra, sonuç cam ve metalin kaynaşmış bir laminasyonudur. Çoğu boyalı tekniğin aksine, yüzey işlenebilir ve ıslatılabilir. Emayeler geleneksel olarak değerli nesnelerin dekorasyonunda kullanılmıştır ancak başka amaçlar için de kullanılmıştır. Limoges emaye çevreler dekore plak üzerinde, küçük dini ve mitolojik sahneler ile, Rönesans emaye resminin önemli merkezi olan ya nesneleri gibi tuzlar veya çekmeceler. 18. yüzyılda, emaye boyası Avrupa’da, özellikle deportre minyatürleri. 20. yüzyılın sonlarında, metal üzerindeki porselen emaye tekniği dış mekan duvar resimleri için dayanıklı bir araç olarak kullanılmıştır. 

SPREY BOYA

Aerosol boya (sprey boya olarak da bilinir), sızdırmaz basınçlı bir kapta gelen ve bir vana düğmesine basıldığında ince bir sprey sisi içinde salınan bir boya türüdür . Bir form püskürtme boyama , bir aerosol boya yaprakları, düzgün bir şekilde kaplanması pürüzsüz bir yüzeye yapılır. Standart ebatlı teneke kutular portatif, ucuz ve kolay saklanabilir. Aerosol astar doğrudan çıplak metale ve birçok plastiğe uygulanabilir.

Hız, taşınabilirlik ve kalıcılık, aerosol boyayı ortak bir grafiti ortamı haline getirir . 1970’lerin sonlarında, sokak grafiti yazarlarının imzaları ve duvar resimleri daha ayrıntılı hale geldi ve aerosol ortamının bir faktörü ve yasadışı çalışma için gerekli hız olarak benzersiz bir tarz geliştirildi. Birçoğu şimdi grafiti ve sokak sanatını benzersiz bir sanat formu olarak tanımlıyor ve grafiti sanatçısı için özel olarak üretilen aerosol boyaları yapılıyor. Bir şablon , özel bir şekil boyanacak dışında bir yüzey korur. Şablonlar hareketli harfler olarak satın alınabilir, profesyonel olarak kesilmiş logolar olarak sipariş edilebilir veya sanatçılar tarafından elle kesilebilir.

TEMPERA

Yumurta sıcaklığı olarak da bilinen Tempera , suda çözünür bir bağlayıcı ortamla (genellikle yumurta sarısı veya başka bir boyut gibi yapışkan bir malzeme) karıştırılmış renkli pigmentten oluşan kalıcı, hızlı kuruyan bir boyama aracıdır . Tempera ayrıca bu besi yerinde yapılan tabloları ifade eder. Tempera resimleri çok uzun ömürlüdür ve ilk yüzyıllarda CE örnekleri hala mevcuttur. Yumurta sıcaklığı, yağlı boya icatının yerini aldığı 1500 yılına kadar birincil boyama yöntemiydi . Pigment ve tutkal boyutundan oluşan yaygın olarak sıcaklık olarak adlandırılan (olmasa da) bir boya yaygın olarak kullanılır ve Amerika’daki bazı üreticiler tarafından poster boyası olarak adlandırılır .

SU İLE KARIŞABİLEN YAĞLI BOYA

Su ile karışabilen yağlı boyalar (“suda çözünür” veya “suda karışabilir” olarak da adlandırılır), terebentin gibi kimyasallar kullanmak yerine su ile inceltilmesi ve temizlenmesi için tasarlanmış modern bir yağlı boya çeşididir . Geleneksel yağ bazlı boya ile aynı teknikler kullanılarak karıştırılabilir ve uygulanabilir, ancak yine de ıslakken fırçalar, paletler ve sıradan sabun ve su ile bezlerden etkili bir şekilde çıkarılabilir. Bu su içindeki çözünebilirliği kullanımından gelen yağ bir ucu ortamın molekülü bir olarak, su molekülleri için gevşek bağlanması için değiştirilmiş olan çözeltidir.

DİJİTAL BOYAMA

Dijital resim dijital olarak bir sanat nesnesi (resim) yaratmanın ve / veya bilgisayarda dijital sanat yapmak için kullanılan bir yöntemdir. Bir sanat nesnesi yaratmanın bir yöntemi olarak, akrilik boya,  yağlar,  mürekkep,  suluboya  gibi geleneksel boyama ortamlarını uyarlar ve pigmenti bilgisayar aracılığıyla dokuma tuval bezi, kağıt, polyester vb. Geleneksel taşıyıcılara uygular. endüstriyel robot veya ofis makineleri (yazıcılar) kullanan yazılımlar . Bir teknik olarak, sanal bir bilgisayar kullanan bir bilgisayar grafik yazılımı programına atıfta bulunur.tuval ve fırçalar, renkler ve diğer malzemeleri sanal boyama kutusu. Sanal kutu, bilgisayarın dışında bulunmayan ve dijital bir resme geleneksel şekilde yapılan bir sanat eserinden farklı bir görünüm ve his veren birçok enstrüman içerir . Ayrıca, bilgisayar bazı matematiksel hesaplamaları kullanarak otomatik olarak ekranda görüntü oluşturmadığından, dijital resim ‘bilgisayar tarafından oluşturulan’ bir sanat değildir. Öte yandan sanatçı, bilgisayarda belirli bir eseri yaratmak için kendi boyama tekniğini kullanıyor.