Daçya sanatı , Daçyalılar veya Kuzey Trakyalılar olarak bilinen halklarla ilişkili sanattır.  Daçyalılar İskitlerin ve Yunanlıların etkilerinin görülebileceği bir sanat tarzı yarattılar. Altın ve gümüş işçiliği ve çömlek yapımında çok yetenekliydiler. Çanak çömlek süslemelerinde genellikle çiçek, geometrik ve stilize hayvan motiflerinde kırmızı süslemeli beyaz kullandılar. Benzer süslemeleri metalde özellikle Daçya sikkelerinde yaygın olarak  at figürünü işlediler. ^[1]

Arkaplan  

Daçya uygarlığı, Tunç Çağı Trakya döneminden Geto-Daçyalıların klasik dönemine (MÖ birinci yüzyıldan MS birinci yüzyıla kadar) çeşitli gelişim aşamalarından geçti. ^[5] Bronz çağında proto-Trak popülasyonları yerel füzyonundan ortaya Eneolitik (Kalkolitik) geçiş bölgesi ile  davetsiz misafirlerin kundaklık yaparak Hint-Avrupalılaşmanın dönemini hızlandırmışlardır . Bu proto-Trakyalılardan, Demir Çağı’nda , bir yandan Tuna-Karpatya Bölgesi Dacyalıları , diğer yandan doğu Balkan Yarımadası Trakyalıları gelişti . ^[6]

Daçya öncesi dönemler  

Kuzey Trakya nüfusu esas olarak, müdahaleci hayvancılık insanlarının soyundan gelenlerin ve yeni gelenlerin yok ettiği otokton Kalkolitik kültürden kurtulanların Erken Tunç Çağı karışımıydı. Trakya halkını doğuran bu etnik sentezde, eskisi baskındı, ancak özellikle daha dağlık bölgelerde, Kalkolitik geleneklerin izleri Erken ve Orta Tunç Çağı’na kadar hayatta kaldı. ^[7]

Yerel, Daco-Trakya sanatı, Balkanlar’ın güneyindeki Trakyalıların sanatı ile karıştırılmamalıdır, ancak şüphesiz karşılıklı etkiler ortaya çıkmıştır. ^[8]

Trakya sanatı, Geç Bronz Çağı geleneklerinin bir kalıntısı olan dekorasyonunda tipik olarak geometrikti. ^[9] Trakyalı kabileler, İskitler’den kuşkusuz, MÖ ilk binyılda  göçebeğin bazı yönlerini benimserken, Avrupa Bronz Çağı’nın birçok geleneğini de korudular ve Avrupa kültürlerinin dünyasına ait oldular.  ^[10]

Klasik Daçya dönemleri 

Alt Tuna bölgesinden M.Ö. 1. yüzyıl gümüş işi, az sayıda dekoratif disk, plak ve kasenin yanı sıra çoğunlukla bilezik ve fibuladan oluşur. Bunu daha önceki Trakya gümüşü eserlerinden ayırmak için, daha sonraki gümüş işi, alt Tuna’nın üstünde veya altında bulunmasına bağlı olarak Geto-Dacian veya Geto-Trakya olarak etiketleyebilir. ^[11]

Geto-Dacian kasklarının (yani Ciumesti, Demir Kapı) tasarımı, antik sanatta kökenini takip etme fırsatı sunmak ve böylece erken Dacian’ın oluşumuna giren İskit unsurları hakkında bir fikir vermek için yeterince sıra dışıdır. sanat ve antik Oryantal motiflerin hayatta kaldığı ve Avrupa’ya aktarıldığı yollar ^[12] Dekorasyon ve işçilik detayları ile tartışmasız işçilikleri ile hemen hemen aynı olan örnekler şu anda Bükreş ve New York’ta bulunan kask ile aynı metal ustası dükkanında yapılan iki gümüş beherdir. ^[12]

Galeri 

Kaynakça :  Waldman ve Mason 2006 , s. 208.  Müller 1877 , tablo XV.  MacKenzie 1986 , s. 25.  Dağ 1998 , s. 59.  Giurescu ve Nestorescu 1981 , s. 47.  Dumitrescu ve Boardman 1982 , s. 53.  Hoddinott 1989 , s. 52.  Popescu 1971 , s. 62.  Farkas 1981 , s. 37.  Farkas 1981 , s. 33.  Olmsted 2001 , s. 22.  a bŞuraya atla: Goldman 1970 , s. 904.